博物館為你講解：博物館燈光，調(diào)了才精彩！
事實(shí)上，調(diào)光師拿到照明設(shè)計(jì)的布燈圖，燈具分包商提供的設(shè)備時(shí)，如果沒有多年的項(xiàng)目實(shí)操經(jīng)驗(yàn)，是無(wú)法下手的。
布燈圖標(biāo)明了燈位，但是并沒有標(biāo)定燈具的投射角度，而這個(gè)投射角度，會(huì)影響被照的重點(diǎn)，立體感……以上情況簡(jiǎn)單，拿燈對(duì)著打光就行了……
但場(chǎng)景變化了，還是這樣打燈就有問題了……光形太硬，對(duì)比太強(qiáng)，環(huán)境光過暗，在這種空間，觀眾呆久了會(huì)視覺疲勞。燈位太近，陰影太重，把臉部及腰部以下區(qū)域全蓋住了……
環(huán)境光足夠了，過渡也不錯(cuò)，但是重點(diǎn)照明區(qū)域太亮，曝了。
對(duì)于重點(diǎn)照明，調(diào)光師工作時(shí)，會(huì)讓燈具投射角與豎直方向夾角30度，這樣考慮的原因如
1.這個(gè)角度的光束，中心光既能保證上部的重點(diǎn)照明，余光又能補(bǔ)充非重點(diǎn)區(qū)域．因此會(huì)有立體感，但又不致對(duì)比太強(qiáng)烈。
2.博物館提示：一般室內(nèi)空間，天花高三米，這個(gè)位置的光投到墻面上，大概1.5米高，這是適于人眼觀看舒適區(qū)域。
3.投光越水平，與垂直角度夾角越大，越容易形成眩光，60度的水平夾角（垂直方向30度夾角）能很好地避免這個(gè)問題的出現(xiàn)．而水平夾角小的光很麻煩，譬如汽車遠(yuǎn)光燈是讓人很難受的。
4.這個(gè)角度的燈光投射下來，不會(huì)對(duì)觀眾造成反射眩光，尤其是帶鏡框的作品。

把握了這個(gè)原則，對(duì)于不同的場(chǎng)景，調(diào)光師會(huì)靈活運(yùn)用的。優(yōu)秀的調(diào)光師口袋里一般一只電筆，一把啟子，然后就是各類配件。

比如這一個(gè)場(chǎng)景，光過渡還好，但是太集中于頂部，曝了。減少一點(diǎn)頂光，增加一點(diǎn)側(cè)投補(bǔ)光，會(huì)好很多。如果沒法加燈了，加個(gè)配件也能改善，如柔光鏡。
加上去以后，頂部光強(qiáng)弱化，沒這么曝，暗區(qū)因?yàn)楣馐堑淖兇髸?huì)變亮，明暗對(duì)比就不會(huì)這么強(qiáng)烈了。
又如下面這個(gè)場(chǎng)景，通過一組雕塑，表現(xiàn)人類進(jìn)化演變的過程，無(wú)疑這是展線的重點(diǎn)，但是燈光照出來黑乎乎的，效果很不好！
博物館分享：墻面，底座都用燈光突出了，唯獨(dú)需要表現(xiàn)的雕塑暗了！天花上的重點(diǎn)照明燈具，應(yīng)該遵循了與垂直面夾角30度的原則?？墒?，效果為什么這么差呢？
很簡(jiǎn)單，雕塑材料吸光，打光去沒什么反射光，所以不亮了。怎么辦呢？加燈或加燈具瓦數(shù)，效果就出來了。
人或動(dòng)物的頭部，面部是表現(xiàn)神態(tài)集中的地方，也是燈光需要重點(diǎn)表現(xiàn)的，但是，對(duì)于某些場(chǎng)景，天花上的燈無(wú)法照亮彎腰的頭，怎么辦？
天花上的燈把雕塑腹部，胸部打亮了，但是偏偏頭部暗了，臉部基本沒有光！正確的做法應(yīng)該是用光束角大一點(diǎn)的投射燈打雕塑，再用窄光束打頭及臉部。窄角燈不要采用30度的投光方法，因?yàn)檫@樣斜打臉部還是打不亮，陰影還會(huì)很重。因此，需要將燈位拉遠(yuǎn)，這樣遠(yuǎn)處的光打到臉部，就亮了。
那么問題來了，這么與水平夾角很小的光，容易讓對(duì)面的觀眾刺眼．如何解決呢？
雕塑的背面是顯示屏，不是觀眾欣賞點(diǎn)，所以造成不了對(duì)觀眾的眩光。 而窄角度的光不易發(fā)散，眩光也會(huì)小。
如果還不放心，在燈口加個(gè)防眩筒，就什么都解決了。做好了就是這個(gè)樣子，一張張低下的頭都清晰明了，活靈活現(xiàn)。這只是重點(diǎn)照明，博物館還有展柜照明，洗墻照明。說了這么多，都和經(jīng)驗(yàn)與動(dòng)手有關(guān)。而這些照明設(shè)計(jì)師和非專業(yè)燈具提供商無(wú)法解決。所以，調(diào)光師對(duì)于博物館燈光是十分重要的，他們是博物館燈光的守護(hù)神！